跨越千年的“守護”

新春走基層

跨越千年的“守護”

■ 本報記者 鄭楊

茫茫戈壁中，一個個洞窟星羅棋布地分布在砂礫巖崖體上。

“您現在所看到的是敦煌莫高窟第328窟，佛像兩側分別是佛的弟子迦葉和阿難。”順著講解員手電筒的光束指引，只見迦葉尊者雙手合十，雙眉緊鎖，仿在沉思冥想；而阿難尊者則身軀微斜，昂首侍立，似正聆聽佛的教誨。

再移步走進第329窟，抬頭眺望，窟頂是蓮花飛天藻井，外層白色的卷云紋輔以青、紅等色。四身執花飛天圍繞著蓮花，滿壁風動，燦爛奪目。環顧四周，壁畫色彩斑斕，與雕塑交相輝映。

“每個洞窟都有各自特色，有的洞窟以彩塑為主，人物與整窟彼此呼應，相得益彰；有的洞窟雖無彩塑，但壁畫富麗堂皇，甚至鑲金、更有立體效果；而有的洞窟僅以一尊大佛就足以讓人震撼。您看，在標志性建筑九層樓中，那尊彌勒佛像高達35.5米……”穿過一條條走廊，走進一個個洞窟，講解員娓娓道來。

而這些洞窟之所以能夠留存至今，向游客敘說它們的千年故事，其背后離不開敦煌研究院的修繕保護和創新研究工作。

“壁畫彩塑修復其實是非常有挑戰性的工作。”敦煌研究院保護研究所所長于宗仁對記者說。

每一個洞窟的修復，都是“繡花工作”，需要精雕細琢。

“壁畫的保護修復是一項系統復雜的工作，有嚴格的工作程序和要求。一個項目的技術方案，必須要經過價值評估、環境監測、現狀調查、病害機理研究、修復材料和工藝研究、經費預算等多個環節，在此基礎上經過專家嚴格的評審后才能實施。”于宗仁介紹道，比如在前期方案編制階段，僅環境監測就長達1年。至于正式的修繕階段，以正在實施的第55窟修復工程為例，該洞窟有起甲、顏料層脫落、酥堿等多種病害，修復的任務較重，修復的難度極大。在國家文物局專項資金的支持下，研究所安排10位經驗豐富的修復師進行現場修復工作，到現在已經2年了，還需1年才能完成全部工作任務。

當然，對于地處戈壁沙漠邊緣的敦煌莫高窟來說，“守護”它的難度并不僅限于“修復”，而且風沙侵蝕、崖體坍塌同樣也是需要克服的難題，因此，“崖體加固”成為敦煌研究院又一需要開展的任務。

“為了能夠盡快進行崖體加固，我們進行了長期研究、多次勘察和施工設計等。2004年10月，國家文物局批準了我們的項目申請并提供了經費支持。此后，我們陸續實施多項崖體加固項目，這些項目的實施使得敦煌莫高窟對于地震、降雨等自然因素的破壞具備更強的抵御能力。”于宗仁談道。

然而，一次壁畫、彩塑的修復，崖體的加固，并不能解決石窟面臨的所有問題。

“其實，敦煌莫高窟的修復工作并不是一勞永逸的。有些洞窟修繕完成若干年后可能會出現新的病害，有的修繕項目在進行過程中因發現新的技術問題需要調整方案。”于宗仁表示，在國家文物局、甘肅省科技廳和甘肅省文物局的支持下，莫高窟文物的修繕項目得到了有效保障，這也讓各項修復工作能夠及時開展，讓洞窟和文物得以“延年益壽”。

“敦煌的壽命，只能延緩不能永存嗎？”帶著這樣的疑惑，記者又走進了敦煌研究院文物數字化研究所。

   “也許敦煌莫高窟終有一日會‘衰落’，但我們希望通過數字化的技術，讓它以另一種方式實現‘永存’。”敦煌研究院文物數字化研究所副所長丁曉宏告訴記者。

其實早在20世紀80年代末，敦煌研究院已經敏銳地嗅到數字化發展的氣息，就開始探索如何利用新興技術來記錄和保存敦煌莫高窟這一瑰寶。

“正是從那時起，我們便開啟了數字化的采集、處理、存儲及數據管理工作。后來，不斷升級技術，在數據采集的基礎上開展了圖像拼接、三維重建等加工工作。”丁曉宏介紹道。

然而，數字化的工作并不比壁畫修繕時間短。

“一些小的洞窟可能3個月或半年完工，但對于大洞窟的采集工作，會長達2年甚至更久。”丁曉宏告訴記者，“舉個例子，2020年，我們申報了1000萬元的甘肅省文物保護專項資金，通過政府采購方式對第130窟大型洞窟進行數據采集。這個洞窟光壁畫就有1500平方米，還矗立著一座26米高的大佛。當時，光壁畫就拍攝了12萬多張高清圖像，同時對洞窟的結構進行三維重建，整個數字化工作耗時2年之久。這也是目前數字化工程里面難度最大、最復雜的。”

而數據的采集并不是結果，其最終目的是要轉化利用，讓敦煌莫高窟“活起來”。

2014年，敦煌研究院開啟第一場數字化展覽，“敦煌藝術走出莫高窟”，隨后遠赴美國、俄羅斯、土耳其等國家辦展，將敦煌莫高窟的壁畫、彩塑等以數字化成果展現在觀眾面前；2016年“數字敦煌”資源庫上線，30個洞窟整窟高清圖像和全景漫游實現了全球共享；2023年，敦煌研究院還與騰訊聯合打造了全球首個超時空參與式博物館“數字藏經洞”，讓觀眾以“親歷”的方式體驗敦煌文化……

“數字化建設也許還面臨著很多不確定性，但我們仍會堅持做下去，讓更多的人感受中國的藝術魅力，也讓莫高窟的生命線不斷延續。”丁曉宏對記者說。

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