書法有道 心法無軌 ——鄭軒談書法的“法”與“意”

【名家】

書法有道  心法無軌

——鄭軒談書法的“法”與“意”

仔細品讀鄭軒的字，平穩謹嚴，剛勁秀麗。行書神采飛揚，如行云流水；隸書獨具一格，更顯功力深厚。于是，萌生了向他請教書法之道的想法。

記者：學習書法如何得法？書法也有一定的規律可循嗎？

鄭軒：任何事物都有規律。書法之法，可以簡單地歸納為：“書法有法，結字為要，用筆講究，體意諧調。”

漢字筆劃的長短、粗細、俯仰、伸縮等和偏旁的寬窄、高低、側正，點劃安排與形式布置等，構成了結字的不同形態。書有規矩，字有體法。具體地說，就是點畫要精到，結體要規范，使轉要自然，章法要富有變化。學習書法一方面要精熟，只有熟習精通，才能心手相應。另一方面也是最重要的一定要講究規矩。不得其法，難得其能。古人說，學書未有不從規矩而入，亦未有不從規矩而出。

千百年來，大家對書法中的用筆和結字的關系有過非常多的討論，但都沒有形成定論。以前大多數書法家認為：書法之道，用筆千古不易，結字因時而變。啟功先生曾作了一個形象的比喻：我們把王羲之帖中的一個“三”字，切成三段，隨意散在地上，用筆仍然是王的用筆，而結構改變了，這個字還好看嗎？因此說，書法之道，首要在注重結構，把字的間架結構掌握了，而且弄準確了，則寫字成功了一大半。為此，啟功先生還總結了三條經驗：“上緊下松”（上下結構的字）、“前緊后松”（左右結構的字）、“里緊外松”（內外結構的字）。掌握了這三條規律，對漢字結構的把握就基本正確了，在寫字的過程中也就立得住。然后我們注重筆畫線條的熟練美化處理，書法的功夫便達到百分之八十的程度了。

用筆的技巧要在實踐中不斷摸索。清人周星蓮所說的“書法在用筆，用筆在用鋒”，就是講究用筆的典范。要掌握執筆、轉鋒以及疾澀、提按之法。古人講，軟則遒勁，長則靈動。書法要有墨氣，用墨應濃淡相宜，干濕得當，不滯不枯，這樣才有氣韻生動的效果。

“體意諧調”則是指我們在進行書法創作時，要注意把書寫的內容與合適的書體進行有機結合。比如寫政令、碑文、墓志等內容，當然是用正楷合適；寫時令的小品、詩歌、或者應景的筆會，則行書、行楷書等比較受歡迎。《蘭亭序》描述的“天朗氣清，惠風和暢”的日子里，“群賢畢至，少長咸集”，大家吟詩作賦，其景也清麗，其情也歡愉，因此，成就了第一行書《蘭亭序》。《爭坐位帖》也是如此。若是用楷書來狀景抒情，絕出不了《蘭亭序》和《爭坐位帖》這樣的千古絕唱。因此，體意諧調是書法創作應遵循的緊要法則之一。書法是形式美與內在美的結合體，文字內容與書法藝術是內在依存、相互滲透的，書法如果背離內容，失去深廣的哲學、美學底蘊，書法藝術便失去了靈魂，也就失去了獨立存在的價值。

記者：掌握了書法之“法”，是否就能寫出一手好字了呢？

鄭軒：書法不單是把字寫好那么簡單，一幅書法作品要真正稱得上好的“書法”，還要法外求變，也就是要在掌握書法基本規律的基礎上，突出自己的創新和風格。自古以來，對于“法”的運用都有度的把握和靈活性的問題，有法和無法的相對性往往表現在書法家情緒、書寫內容等方面的審時度勢，這是書法得以發展和延續的常理。從書法史來考察，那些被后人稱頌不絕的經典之作如《蘭亭序》《祭侄稿》《黃州寒食詩帖》等無一不是抒情寫意、書文并茂的楷范。不僅如此，書法藝術還可以做到隨篇章內容的變化呈現不同的情感反映。書家的情緒有喜、怒、哀、樂之別，書法作品也就呈現出各不相同的神采和風格。在古代書家的創作中，“詩意”的表現已成為自覺的追求并匯成書法藝術綿延不斷的文脈，流淌在那種神奇而富有變幻的線條世界里，最終積淀成為中國書法最本質的特征，書法因滲透了“詩意”、凝聚了人文精神而魅力無窮。

“法”是常態下的一些規律性問題的具體總結，是一般性的原理和方法論，可是，具體的劍法、槍法、刀法，也要面對臨戰時的具體情況，如果以不變之法來應萬變，顯然是難以制勝的。這之中成者是因為法，敗者也是因為法。兵家如此，書家更是這樣。書法的魅力在于“法”的變化，在于有法與無法之間的那種值得玩味的道，在于“法”之外的千變萬化。因此，歷代書法大家風格各不相同，韻味各有千秋。

學書時，要知“法”，不知法則無以學；下筆之際，要忘“法”，不忘法則無以書。若一味地考慮技巧，則自我失于技巧；一味規摹古人，則自我失于古人。書法家不是不用技巧，而是活用技巧，“至法無法”正是技巧的活用之法，所以我認為，“意”是深刻領會“法”的基礎上的個性化風采。

清代張照說：“書著意則滯，放意則滑。其神理超妙、渾然天成者，落筆之際，誠所謂不居內外及中間也。”“著意”與“放意”都是對“法”的執著，只有在“意”與“法”之間，不居“內外及中間”才真正是“無法之法”。這正是中國傳統文化的“中道”觀。得此中道，熟諳技法的書法家可臻于“游刃有余”的境地，信筆揮灑而莫不中節，“隨心所欲不逾矩”。“無法之法”是意與法高度統一的法，也是書法之為書法藝術的“法”。得“無法之法”的妙道，成了歷代書法大家畢生追求的最高境界。

（邵妙苗）

——鄭軒——

中國書法家協會會員，北京書法家協會理事。早年求學于北京師范大學中文系，受教于啟功、秦永龍先生，深得先生的指點和影響。為人、行事和書藝有輝煌大家之氣，擅長隸書、行書，筆力勁健，結構謹嚴，平實中正，韻味卓然。

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