孤鳥(niǎo)映人生 淡墨寫(xiě)心曲 ——工筆女畫(huà)家徐欣筆下的花鳥(niǎo)意境

【名家】

孤鳥(niǎo)映人生 淡墨寫(xiě)心曲

——工筆女畫(huà)家徐欣筆下的花鳥(niǎo)意境

勤奮，豁達(dá)，熱情奔放，在工筆花鳥(niǎo)女畫(huà)家徐欣文靜的外表下，常常讓人感受到一種與古代文人不謀而合的精神氣質(zhì)?；蛟S正因如此，她才能一步一步從默默無(wú)聞走到今天。她筆下的花鳥(niǎo)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，挺秀工致，神似逸韻，凝練典雅。她用自己傳神的畫(huà)筆，詮釋著無(wú)悔的花鳥(niǎo)人生。

由于工作上的關(guān)系，徐欣無(wú)意中參加了兩次大型書(shū)畫(huà)展——紀(jì)念鄧小平同志誕辰100周年和紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年，這兩次畫(huà)展徹底改變了徐欣的人生。

2008年，徐欣瞞著家人，辭去了人民日?qǐng)?bào)的工作，開(kāi)始跟著花鳥(niǎo)畫(huà)家張發(fā)儉老師學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)。三年的拜師學(xué)藝，奠定了徐欣扎實(shí)的繪畫(huà)基本功。

除了啟蒙老師張發(fā)儉，還有兩位老師對(duì)徐欣的影響也很深遠(yuǎn)。在跟隨張鑒老師一年的學(xué)習(xí)中，徐欣中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)作的理論知識(shí)得到升華。之后，她又拜張?jiān)蠋煘閹煟蠋熢诶L畫(huà)理論與實(shí)踐上的綜合素養(yǎng)，讓徐欣在創(chuàng)作方面更上層樓。

雖然有著恩師的耐心指導(dǎo)，但是求學(xué)路途遠(yuǎn)比想象的更加艱難。從辭職的那一天起，徐欣幾乎沒(méi)有工作，只能憑借一些簡(jiǎn)單的收入來(lái)源養(yǎng)活自己。生活的拮據(jù)和家人的不理解，更讓徐欣深感走上繪畫(huà)這條道路的坎坷。

仔細(xì)品味徐欣的畫(huà)作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在她最初的作品中，總會(huì)出現(xiàn)一群野鳥(niǎo)。輕色調(diào)的畫(huà)風(fēng)，花鳥(niǎo)融情于景，透露著自然與生命的融合，那些野鳥(niǎo)姿態(tài)各異，雖成群結(jié)隊(duì)，卻又各自孤寂行走。透過(guò)徐欣精致的筆觸，讓人禁不住想要探尋這些野鳥(niǎo)背后的故事。徐欣說(shuō)，自己仿佛就是山中飛出來(lái)的一只野鳥(niǎo)。這種鳥(niǎo)很常見(jiàn)，也很好養(yǎng)活，就像自己當(dāng)時(shí)負(fù)債學(xué)畫(huà)的生活狀態(tài)。為生活壓力所迫，她一度覺(jué)得生活是灰暗的，她希望在一個(gè)純凈的環(huán)境里，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地找到一個(gè)屬于自己的桃花源。為此，徐欣筆下的野鳥(niǎo)，常常是向上看的，表達(dá)著她對(duì)未來(lái)生活的無(wú)限渴望。

她的花鳥(niǎo)作品《晨曲》，以整體抒情的構(gòu)筑、局部細(xì)膩的描繪和饒有情趣的情節(jié)，通過(guò)“無(wú)絲之弦”“無(wú)聲之樂(lè)”，誘導(dǎo)出觀者潛在的情感和韻致，使之沉淀為孤遠(yuǎn)深邃的意境，也讓人們看到了徐欣這小小的“孤鳥(niǎo)”，終要展翅高飛，遨游在她想要的世外桃源的志向。

徐欣畫(huà)中的孤鳥(niǎo)，時(shí)常生活在秋冬之際，孤鳥(niǎo)的顏色也常與季節(jié)合二為一，透露出素凈雅致、寧?kù)o致遠(yuǎn)的意境。秋天是豐收的季節(jié)，徐欣希望自己的繪畫(huà)像一顆顆豐收的果實(shí)，而現(xiàn)實(shí)的殘酷卻如生活中的寒冬?，F(xiàn)實(shí)和理想不斷沖擊著徐欣的靈魂，所以畫(huà)作中透出的清而彌新、悠遠(yuǎn)雋永是寒冬中畫(huà)筆下唯一的希望。

2012年，只身一人在北京漂泊已久的徐欣，生活幾乎面臨絕境。就是在這樣的背景下，她創(chuàng)作出《山似屏風(fēng)靜》這幅作品。她以灰色為主色調(diào)，黑白灰三色的渲染調(diào)劑以墨色為主，摻雜著一絲絲白色，照應(yīng)著當(dāng)時(shí)生活和心境的灰暗，而白色是從絕境中透過(guò)的最后的光芒。畫(huà)面雖看似單薄，但整體感卻恰到好處，令人感受到自然的寧?kù)o，具有很強(qiáng)的感染力。

不久，她接到了改變她人生的一個(gè)重要電話(huà)——北京國(guó)際美術(shù)雙年展組委會(huì)致電徐欣，她的《山似屏風(fēng)靜》入選，她的畫(huà)作終于走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館，她也終于迎來(lái)了生機(jī)盎然的春天和她夢(mèng)想中的桃花源。

困境鑄就了現(xiàn)在的徐欣。很喜歡徐欣說(shuō)過(guò)的一句話(huà)，“物質(zhì)上的貧窮不能讓我屈服，精神上的匱乏才讓我害怕！”

清代方士庶在《天慵庵隨筆》里說(shuō)：“山川草木，造化自然，此實(shí)境也。因心造境，以手運(yùn)心，此虛境也。虛而為實(shí)，是在筆墨有無(wú)間——故古人筆墨具此山蒼樹(shù)秀，水活石潤(rùn)，于天地之外，別構(gòu)一種靈奇?！倍鴱男煨廓?dú)特的畫(huà)作中人們亦能感受到她的匠心獨(dú)運(yùn)，虛實(shí)相生，有緊有松、富有節(jié)奏的畫(huà)面，更添加了作品的情趣及韻律感，從而達(dá)到畫(huà)外有畫(huà)、畫(huà)外有情的含蓄的藝術(shù)效果。

她的作品《覓》中，一群鴨子在草叢中顧盼尋覓，溫潤(rùn)的情調(diào)、恬靜的氛圍、純凈的愛(ài)意……充滿(mǎn)了對(duì)生命的禮贊。其實(shí)從她的每一幅畫(huà)作中都可以感受到人與自然的息息相通、生命的勃勃靈動(dòng)，滲透著畫(huà)家豐富的情感和審美理想，有著“畫(huà)有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。

徐欣認(rèn)為自己的造型能力并不強(qiáng)，在師從張鑒老師學(xué)習(xí)期間開(kāi)始，她連續(xù)六年去西雙版納寫(xiě)生，從生活中采擷素材、從自然景觀中重新結(jié)構(gòu)筆墨形式，尋找新的語(yǔ)言表現(xiàn)。

在西雙版納寫(xiě)生的過(guò)程中，禾雀花是徐欣一直想要挑戰(zhàn)的花種。有一次，恰逢花期，由于沒(méi)有見(jiàn)過(guò)且造型十分獨(dú)特，徐欣站在花下寫(xiě)生整整十一天，整個(gè)花期她都是與禾雀花一起度過(guò)的。禾雀花具有獨(dú)特的氣味，正常情況下在花下一小時(shí)就會(huì)神經(jīng)麻痹味覺(jué)喪失。正是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的完美程式和嚴(yán)格法度，以及當(dāng)代文化特有的明朗格調(diào)和飽滿(mǎn)激情，最終構(gòu)成了徐欣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的特有風(fēng)格。

筆墨一向淡雅的徐欣，在六年的西雙版納寫(xiě)生中不斷成長(zhǎng)。傳統(tǒng)工筆畫(huà)的技法在五彩斑斕熱情奔放的西雙版納也面臨著沖擊與創(chuàng)新，讓她不得不一次次在畫(huà)作上反復(fù)推敲。為此，她的畫(huà)作，嬌麗多些嫵媚，華麗更顯富貴，艷麗傾向濃烈，俊麗較為瀟灑，瑰麗多含壯觀，絢麗則光彩照人。

徐欣的靈氣在于，除了在畫(huà)面的表現(xiàn)和意境的結(jié)合上下功夫，她更肯去追求去積淀創(chuàng)作背后的文化意境，讓作品具有深層次的藝術(shù)感染力。因此，她的作品不故弄玄虛，真誠(chéng)而敏感，執(zhí)著而親切。

（邵妙苗、胡慧娟）

—徐欣—

筆名余慧，1981年生于河北正定。畢業(yè)于中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院,獲學(xué)士學(xué)位。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品多次入選全國(guó)畫(huà)展并獲獎(jiǎng)。

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